在經(jīng)歷了去年的紅火后，中國的電影市場開始遇冷，暑期檔票房116.40億元僅略高于2014年的112億元，低于2015年的124.77億元。國慶檔票房尚可，但是總出票數(shù)約5212萬張，同樣不如2015年。
燈塔調(diào)查顯示，影片的真實口碑、輕松好笑、話題共鳴對于觀影決策越發(fā)重要，而“口碑不佳”是阻礙觀影的首要因素�？诒驮掝}共鳴，一度是電影人夢寐以求的目標(biāo)，可是今天，這成了最難以捉摸的變量因素。
最近，與張藝謀搭檔創(chuàng)作出《狙擊手》《滿江紅》《堅如磐石》等爆款之作的北大教授陳宇接受了《中國新聞周刊》的專訪，他坦誠地說，今年電影市場的變化，讓電影業(yè)內(nèi)也有點“看不懂”。
“電影就是給大家?guī)硪粋�窗口，讓我們看看不一樣的世界”
《中國新聞周刊》：去年電影市場的紅火和復(fù)蘇讓大家都很高興，但是沒什么預(yù)兆，今年市場就冷了下來，這是因為某些原因?qū)е碌耐话l(fā)情況還是一些問題積累到現(xiàn)在的一個結(jié)果？
陳宇：市場波動是基本規(guī)律，電影行業(yè)本來也有大年小年的說法，例如電影史上知名的1994年堪稱奇跡的一年。《肖申克的救贖》《辛德勒名單》《阿甘正傳》《這個殺手不太冷》大量經(jīng)典影片，都誕生于這一年。
疫情期間攢了很多片子沒有上映，其實去年是個釋放，現(xiàn)在回頭來看，這些年影片的完成數(shù)量比快速發(fā)展的那幾年是明顯要少的。何況，現(xiàn)在觀眾的文化生活方式越來越多，游戲、短視頻、豎屏短劇一直在分散電影的主體受眾。
另外還有一個今年最突出的變化影響了電影，總結(jié)起來就是輿論對于文化類娛樂產(chǎn)品的影響幾乎到達(dá)了前所未有的高度。輿論當(dāng)然很重要，但是從前輿論總是有所依循的，今年則不同，有些差評甚至可以沒有太多理由，甚至連片子都沒看。輿論場域的復(fù)雜在今年感覺特別突出。
《中國新聞周刊》：這兩年不少電影因為具有一定話題度以及恰好與當(dāng)時的社會情緒合拍，而獲得了票房成功，例如去年《消失的她》《孤注一擲》和今年上映的《默殺》，這是不是電影界的新現(xiàn)象？
陳宇：大概在近兩三年，把握時下國民情緒和痛點，去回應(yīng)觀眾的情緒并撫慰他們的情緒，已經(jīng)成為我們電影創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作的非常重要的參考依據(jù)。按理說，之前我們電影作者，覺得在把握社會情緒的同時講一個好看的故事就行，哪個質(zhì)量好、觀眾喜歡，就大賣，這幾年成功抓住社會情緒的作品也產(chǎn)生了超高票房，比如《你好，李煥英》《消失的她》等等，今年我們業(yè)界各個同仁聊天的時候，大家都覺得這個事(回應(yīng)觀眾的情緒)好像不太靈了。《逆行人生》引發(fā)的爭議就說明了這個問題。
《中國新聞周刊》：為什么不靈了？
陳宇：當(dāng)代電影應(yīng)該抓社會情緒，從創(chuàng)作角度肯定是沒錯的。但是現(xiàn)在如果以這種方式做主流創(chuàng)作方法，你會發(fā)現(xiàn)，情緒變化是很快的，很可能一會兒就變了，甚至是從這一極端走到那一極端。
另一方面是輿論包容度的問題，在今天的輿論場上，人們的包容度越來越低。
曾經(jīng)一度，電影就是給大家?guī)硪粋�窗口，讓我們看看不一樣的世界，電影原本就是干這個事的，但是現(xiàn)在，觀眾拒絕看不一樣的世界了，這是一個很大的變化。
“對于現(xiàn)在的市場有點看不懂”
《中國新聞周刊》：對于現(xiàn)在市場發(fā)生的這種變化，電影界內(nèi)部有沒有做出一些反應(yīng)？大家想要怎么辦？
陳宇：暑期檔結(jié)束后到目前兩個月左右時間里，我們產(chǎn)業(yè)界的同仁在見面聊天的時候，都在討論和思考這個問題，但基本上還處在一個措手不及的狀態(tài)，很震動。我自己最近也在思考，以前的打法現(xiàn)在產(chǎn)生了重大的變化，我得出了一些新的認(rèn)知或者說一些未來可能的新打法，但都還是非常初步的想法，還沒有得到市場驗證。
《中國新聞周刊》：現(xiàn)在的觀眾心理確實已經(jīng)發(fā)生改變，尤其在網(wǎng)絡(luò)時代成長起來的年輕人，審美也在不斷提高。當(dāng)老一套不再管用，電影人是不是可以向其他娛樂方式有所借鑒？編劇技法是不是也該升級了？
陳宇：我很贊同你說的，電影是屬于青年文化的東西，在其他各種娛樂產(chǎn)品出現(xiàn)后，電影好像不再像以前那樣承擔(dān)新銳文化產(chǎn)品的功能，但是我認(rèn)為這本來就應(yīng)該是電影的本質(zhì)，電影仍然需要不斷地具備這種功能，從內(nèi)容到形式，要充滿更新的、年輕人所需要的內(nèi)容，當(dāng)電影停止改變，恐怕就是電影死亡的那一天。
從我自己來講，我在不斷試圖引入有意義的講述故事的新方法，我是電影行業(yè)比較早接觸網(wǎng)絡(luò)電影和微電影的人，現(xiàn)在哪怕我做的是一部電影，不是一個游戲或者短視頻，但是我仍然會嘗試引入網(wǎng)絡(luò)的形式特征和文化特征。比如網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容中某些對觀眾情緒的呼應(yīng)，比如把喜劇和生死的凜冽捏到一起的方式，都是試圖在做一些新形式和新內(nèi)容的突破。
《中國新聞周刊》：《滿江紅》電影中充滿了反轉(zhuǎn)，這是不是就是對網(wǎng)絡(luò)文化的借鑒？
陳宇：《滿江紅》確實有高密度的反轉(zhuǎn)，信息量特別大，實際上對于傳統(tǒng)的古典電影美學(xué)來講，電影不會有那么大的信息量�！稘M江紅》的信息量是一般電影信息量的2—3倍，情節(jié)密度也在一般電影的兩倍以上�！稘M江紅》實際上就是做了一個和以前的類型電影完全不一樣的心理節(jié)拍建設(shè)。
《中國新聞周刊》：今年有沒有哪部電影讓你感覺很喜歡，認(rèn)為它有突破？
陳宇：純從個人趣味角度，我喜歡《紅毯先生》，我并沒把它當(dāng)作一個商品，純粹是個人情緒，從藝術(shù)的角度比較欣賞。還有一類，我覺得作為一個項目操作得非常漂亮，無論從藝術(shù)、商業(yè)還是各種市場角度，方方面面平衡得非常好。這類做得很漂亮的項目有兩個，《熱辣滾燙》和《抓娃娃》，在古典的藝術(shù)的講故事層面上，它們講得很踏實很清楚，從商業(yè)操作上看，它們能把握住時代特性和社會民眾情緒，項目運(yùn)作也很優(yōu)秀，所以都取得了很好的成績。