東南網(wǎng)11月27日報道(福建日報記者 陳尹荔 實習生 鄭瑋婕 張馨怡 文／圖)
在不久前舉辦的第九屆福建藝術節(jié)(以下簡稱“九藝節(jié)”)第二十九屆全省戲劇會演中，參賽的近40部劇目中約半數(shù)為歷史劇，題材廣泛且佳作頻出，體現(xiàn)了福建歷史劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)。
其中，薌劇《一代相國蔡新》、閩西漢劇《魏侃夫》、京劇《江海風流》、越劇《柳如是》等4部新編歷史劇，皆出自一級編劇方朝暉之手，前3部作品均獲得戲劇會演最高獎——優(yōu)秀劇目獎。
引發(fā)思考，產(chǎn)生共鳴
方朝暉認為，歷史劇不是為了寫歷史而寫，而應該以當代人的眼光審視、反思歷史，從中獲得啟示。
在九藝節(jié)參賽的京劇《江海風流》，就是方朝暉基于這樣的創(chuàng)作理念編寫出來的。該劇取材于明末清初的歷史，講述了一個令人扼腕痛惜的故事：南明英雄鄭成功、張煌言空有報國之志，卻因為政權內(nèi)部的派系斗爭，無力挽大廈之傾頹。
言及創(chuàng)作動因，方朝暉表示，他每每讀到南明史都痛心疾首：“清兵南下時，南明軍力遠超清軍，財力也雄厚得多，卻以慘敗告終。”充分閱讀史料后，他將南明的失敗歸因為內(nèi)部不團結，“歷朝歷代不乏此例，但南明尤為典型”。因此，他在劇本中著重刻畫了兩位悲劇英雄鄭成功和張煌言，呈現(xiàn)他們面對掌權者的內(nèi)耗和短視無法施展才華和抱負而空悲切。
“團結才能存續(xù)文明，否則，再偉大的英雄也只能徒呼奈何�！边@是方朝暉對《江海風流》主題意旨的開掘。
從業(yè)多年，方朝暉創(chuàng)作頗豐，但他坦言并未在選擇歷史題材時有特別偏好。在他看來，題材最重要的是能夠引發(fā)思考、產(chǎn)生共鳴。
“在日常閱讀中遇到打動我的素材，我會記錄下來，在心中醞釀，直到想出好的辦法呈現(xiàn)才動筆�！狈匠瘯熣J為，做編劇不能帶著理念翻材料，而是要從歷史本真中獲得思考，這樣創(chuàng)作出來的劇本才能吸引觀眾。
此外，編劇還應該對歷史有獨特的視角和個性的解讀。“我不喜歡重復別人說過的，我要找到新的意義�！彼f。
戲好看，就不會曲高和寡
在接到薌劇《一代相國蔡新》的創(chuàng)作任務后，方朝暉在人物呈現(xiàn)和故事戲劇性上頗下了一番心力。在他看來，蔡新是位極具處世智慧的能臣，在朝50余載從未與最高統(tǒng)治者發(fā)生過矛盾，卻仍能獲得史書極高的評價。
但是在戲曲舞臺上，僅僅展現(xiàn)一位能臣是遠遠不夠的。方朝暉查閱史書時發(fā)現(xiàn)，彼時的弊政“議罪銀”被史學家評價為“清朝由盛轉(zhuǎn)衰的關鍵原因”。為了賦予本劇現(xiàn)實意義，方朝暉由此塑造了一位具有大擔當和大智慧的忠義之臣，在國家政策出現(xiàn)偏差時挺身而出、力挽狂瀾。
“面對積弊，既要有鐵腕治污的剛，又要有感人肺腑的柔，只有剛柔相濟才能化解人性的困頓和迷茫、喚醒人性的悲憫和自尊�！彼f。
一部戲劇，不僅要有主題支撐，還要有觀賞性。為此，方朝暉設計了很多頗具故事性的情節(jié)，如蔡新與自我的心理對決，與和珅的激烈斗爭，與皇帝的情感博弈，等等�！斑@樣，戲就好看了，就不會曲高和寡了。”方朝暉說。
在方朝暉看來，一部好的歷史劇，必不可少的是要聚焦當代人所關注的主題。為此，歷史劇編劇首先要汲取足夠的思想養(yǎng)分，這需要大量的史料閱讀積累；其次“筆頭要過關”，這需要博聞強記和增強文學修養(yǎng)；再次，編劇自身還要有足夠豐富的生活閱歷，這需要扎根于生活。
“只有做好這幾點，才能抓準時代的脈搏與觸及人心的痛點和堵點，讓作品起到振聾發(fā)聵的作用�！狈匠瘯熣f。