最近，高甲戲電影《阿搭嫂》在全國(guó)公映。6月24日，該片全國(guó)首映禮在廈門大學(xué)思明電影院演武分院舉辦。
福建有五大劇種，閩劇、梨園戲、莆仙戲、高甲戲、歌仔戲。在中國(guó)戲曲版圖中，福建戲曲因方言和地域文化獨(dú)樹一幟。
高甲戲舞臺(tái)上，總能驚喜地看到劇種傳統(tǒng)與劇目創(chuàng)新的完美結(jié)合。舞臺(tái)劇的時(shí)序變化和心理變化，很難表現(xiàn)，但該片卻用電影鏡頭轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)天成(吳伯祥飾演)和阿搭嫂(吳晶晶飾演)兩人的想象敘述。賭徒天成懊惱道：“昨夜一賭到天亮，雙手輸?shù)焦夤夤��！贝藭r(shí)天成聽到小孩(天成不知抓的是縣長(zhǎng)家的少爺)喊著想找阿搭嫂。電影通過特效，在天成的左右兩邊各出現(xiàn)一個(gè)天成，一個(gè)告訴自己不能抓少爺；一個(gè)說抓少爺去賣后就改邪歸正。而阿搭嫂被警察局屈打成招后，逃回兒子家，椅子后的自己，提醒自己少爺被抓是別人的事，應(yīng)該聽兒子的話回鄉(xiāng)避風(fēng)頭；椅子前的自己說，雖然各人顧各人的事，但自己偏偏要管別人的事。古道熱腸、好打抱不平、大大咧咧的閩南阿搭嫂形象呼之欲出，讓人感受到路見不平、拔刀相助的人間大愛。
該片通過阿搭嫂的女丑行當(dāng)、夸張的動(dòng)作表演形成了獨(dú)特的表演形態(tài)與美學(xué)藝術(shù)。該片借鑒福建提線木偶和布袋木偶的特色，創(chuàng)造“提線傀儡丑”和“掌中傀儡丑”，動(dòng)作夸張，聳肩、擺手等程式極適合塑造阿搭嫂的喜劇形象。
電影《阿搭嫂》雖為傳統(tǒng)劇目整理改編，但編劇曾學(xué)文和導(dǎo)演程箓在改編過程中，致力于以不破壞此戲表演傳統(tǒng)為前提。秀才碰瓷阿搭嫂索要醫(yī)藥費(fèi)、少爺哭鬧吃西瓜、少爺被拐騙、阿搭嫂吃腐竹燉肉皮(閩南俗語“被打”)等做工戲，都成為體現(xiàn)高甲戲旦行表演精髓的精彩段落。阿搭嫂在警察局被打后痛哭唱道：“氣如絲，良心死�！彼念^垂在被打的椅子上�！昂诎撞环钟眯讨巍�，六個(gè)警察對(duì)峙阿搭嫂，與公堂的“公正嚴(yán)明”四個(gè)字形成鮮明對(duì)比。此時(shí)，阿搭嫂被打的痛苦與前期活潑夸張的性格形成反差，烘托出其對(duì)見義勇為高尚品格的堅(jiān)守。
官兵追來了怎么辦？此時(shí)電影響起彈撥樂器和其他樂器合奏，展示阿搭嫂的心理活動(dòng)。身著深藍(lán)閩南傳統(tǒng)服飾的阿搭嫂，奔逃在夜色中躲避官兵，扮演者吳晶晶腳下功夫精彩演繹了阿搭嫂慌亂和緊張的情緒。阿搭嫂慌不擇路躲到七娘廟里，在閩南民間信仰中，七娘媽是照顧小孩的神祇。此時(shí)阿搭嫂聽到天成向七娘跪拜，坦白自己抓少爺、綁匪要?dú)⑸贍敗０⒋钌┘侔缙吣镎f：“天成你若將少爺放了，我就饒恕你！”此時(shí)綁匪因?yàn)樘斐煞帕松贍敚霘⑻斐�，阿搭嫂替天成擋刀。天成給阿搭嫂包扎手臂傷口，阿搭嫂教育天成要改過自新。該片借用中國(guó)人耳熟能詳?shù)钠吣锩耖g信仰，隱喻阿搭嫂就像七娘一樣疼愛庇護(hù)小孩。
“搭”在該片是題眼，阿搭嫂的善良和熱心腸成為她與周圍人搭建橋梁的紐帶，盡管她多次因?yàn)楹眯亩萑肼闊冀K堅(jiān)持初心，見義勇為去幫助他人，最終傳遞出阿搭嫂精神——以愛對(duì)待身邊人身邊事、崇德尚善、匡扶正義。
高甲戲，一個(gè)孕育于明末清初的古老劇種，在今天不僅沒有被時(shí)代拋棄，反而因電影《阿搭嫂》豐富了古老劇種的表現(xiàn)形式，更加熠熠生輝。(王珉)